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第1篇：城市展廳設計方案范文

中圖分類號：G353.11文獻標識碼：A文章編號：

汽車展廳的建筑是一種新型的建筑類型。隨著汽車工業和汽車文化在世界各地快速發展，必然造就汽車展廳的興起，其他發達國家關于此類建筑已累積了豐富的經驗，而我國正處于發展中階段，如何在這樣一個新時代，對汽車展廳建筑進行合理的規劃、設計，如何營造出適應汽車工業和文化的發展的現代汽車展廳，需要工程師們共同努力設計出創新又各具特色的展廳設計方案。

1、汽車展廳類建筑空間環境的設計范圍

汽車展廳的建設受社會經濟、科學文化的制約與影響，與汽車工業發展息息相關。本世紀之初的中國汽車展廳類建筑，處于發展時期，正經歷著經濟體制、工業模式和技術革命的三大變革，而這三大變革正影響著汽車展廳的文化觀念、功能結構、空間形態等方面，汽車展廳空間環境顯得極其重要。現代汽車展廳環境是現代城市的重要組成部分之一，也是展現汽車文化、城市風貌與特色的重要場所。汽車展廳空間環境主要包括：

（1）汽車展廳類建筑外部設計：指建筑與城市、建筑群體之間圍和形成的室外廣場、室外展覽場所和商業以及文化場所等等。

（2）汽車展廳類建筑內部設計：指建筑內部的入口空間、展覽空間以及商業配套服務設施環境：汽車展廳類建筑內部空間設計要適應使用功能的變化和發展的需要

（3）汽車展廳的知覺環境，是指可以讓人對于當前環境有直接感官反應的環境。人們對空間環境的知覺存在兩方面的反應。一：場所特征讓他們有認同的歸屬感，二：視覺、聽覺等感性知覺的滿足，即知覺的復雜性。

人的心理愉悅是建立在人的生理舒適的前提下，生理舒適是源于感性知覺環境的優化，汽車展廳類空間環境的設計，注重知覺環境的營造(主要包括 聲、光、色等）通過對視覺、聽覺等之刺激，提供人們認識汽車文化的基礎，使人民在各種汽車類建筑環境里進行他們的商業以及文化活動，并享受愉悅的環境審美經驗。

2、以邯鄲汽貿城會展中心為例

（現代）邯鄲汽貿城會展中心位于邯鄲市復興區，主要的會展大廳，融入汽車會展廳、文化博覽廳、博物館、演藝廳和熱帶雨林陽光廳、百貨商業、電影城、酒吧、歌舞娛樂等設施，使會展大廳不僅能滿足汽貿城業態的需求，還能滿足邯鄲市大型會議、活動、會展和演藝的需求。起著集散會展人流，匯聚商業人氣的重大作用。

2.1會展中心外部空間布局設計

2.1.1會展中心的選址布局

該項目位于河北省邯鄲市復興區西北環路區域，東臨邯鄲市西污水處理廠和市水泥機械廠。西北方向為60m寬的北環路，東面和東北面為30m寬的百花街，40m的鐵西大街，中部為40m果園路和25m的西污水廠南路，南部是42m建設大街和25m的規劃路。

用地紅線內分為四個板塊（代碼為s1、s2、s3、s4、），s1規劃為五星級酒店和總部基地辦公區，s2規劃為大型汽貿城會展中心和廣場，s3和s4規劃為各具特色的汽車4s店和加油站。

其中，S2區的會展中心位于基地中部，位置優越，統領整個地區，為本地段的核心建筑。充分體現了： 1）汽車展廳類建筑應該符合城市總體規劃的功能要求，城市中心邊緣區既有良好的交通條件，又可受到城市經濟很強的經濟輻射力，適宜大型汽車博覽中心的建設，會展中心顯然是適于選址在汽車基地內的中心地帶，達到很好與外界聯系的作用；2）汽車展廳建筑要充分進行市場調研和可行性分析，從商業要求出發，布局采用“均衡”原則，形成各自穩定的商圈。品牌汽車會展廳要根據城市經濟發展程度、消費人群密度及社會人文環境等諸多因素確定展廳數量、服務半徑以及具體的選址布點。大型集約型汽車交易展示廳由于其占地大、數量少，布局與城市人口分布及地區購買力基本一致，多位于商業發達、人口密集、交通便利的區域；3）由于汽車展廳類建筑特別是大型汽車博覽中心均對周圍地區的交通會有較大的影響，所以在選址是要充分考慮到交通條件的影響，首先要便于內部的人流、車流的有效疏導，其次要減小別周邊的交通壓力，不應在城市交通流大的地段布置。2.1.2會展中心公共場地、綠地景觀等場地布局設計

公共場地包括s2區的前廣場和各區中部的中央綠地廣場，建筑群圍繞著這個場所為中心布置，形成對外公共空間；另外最具特色是建筑傾斜的綠化屋面上均設有小游園和觀賞休閑區，作為對公共開放的空間。

規劃綠地系統由公共綠地、配套公建所屬綠地、宅旁綠地、道路綠化等綠地構成，結合本區的用地布局和建筑布局，形成圍合集中于分散相結合，點、線、面相結合的綠地系統。

現代（邯鄲）汽貿城的景觀設計別具一格、相互呼應、主題貫通。沿北環路的千米汽車主題文化博覽帶。會展大廳廣場前現代汽車噴泉、五星級酒店和國際商務會館及購物中心廣場的涌泉與時鐘、噴泉、會展大廳南廣場的水幕噴泉與汽車主題文化博覽帶相互呼應，預示著邯鄲市3100年中國文化史的大放光彩，更體現出現在汽貿城的現代與時尚。

2.1.3豎向設計根據現有的地形標高及周邊城市道路路面標高、坡向，將基地雨水排放進去區域設計。根據現狀標高，整個地塊總體趨勢為南高北低。基地中部堆高以滿足區道路排水坡度要求。各地塊排水向周邊道路排水，核心綠地堆緩坡與露天廣場以滿足造景需要。規劃建筑室內地坪標高比室外高300mm為主。道路控制點標高、室內外地坪標高、道路坡度坡向的設計詳見豎向規劃圖。

2.1.4消防設計

利用規劃道路，圍繞建筑設置消防通道及消防回轉場地。建筑物的四周均有消防登高撲救面。

2.2會展中心內部空間布局設計

2.2.1會展中心的功能布局

展廳內部空間環境從空間的功能性質區分為：中庭共享空間、展示空間、電影城空間、商業飲食空間、辦公空間、服務維修和倉儲空間幾類空間。由于汽車展廳的類型不同，這些空間的具體功能分布又有變化，一般包括汽車展示區、接待區、客戶休息區、洽談區、零配件銷售區、VIP室、財務室、工作人員辦公室等。

各層平面布局為：（1）地下室負一層平面為汽車庫及設備房；（2）一至三層平面為中庭共享空間、展示空間、商業飲食空間、辦公空間、設備用房等；（3）四層及夾層平面為多間小型電影廳和設備用房等。

2.2.2會展中心的結構設計

會展大廳主體采用抗震性較好的框架剪力墻結構系統，柱距采用9m跨度以實現會展大廳對大空間的展覽要求，對于局部達到30m大跨度空間以及大懸掛部分的結構，擬采用后張拉有粘結預應力混凝土結構梁板樓蓋體系，配合建筑立面效果以及建筑輕盈靈動效果，會展大廳外墻采用藍色的玻璃幕墻，遠觀猶如一顆藍色鉆石，鑲嵌在邯鄲北環汽車大道上，成為北環大道的地標建筑。會展大廳地面鋪裝石材，以白色為主，體現出沉穩、尊貴的氣氛。

2.2.3展覽廳安全疏散設計

（1）疏散寬度：展覽廳方面的樓梯疏散寬度每百人指標為1.0M；電影廳方面:4層及夾層設置了11間電影院，每間面積不超200平方.本層防火分區面積為6490平方，使用人數為2200人，總疏散寬度為23.6米。

現代邯鄲汽貿城共設疏散樓梯19座，疏散樓梯的寬度為均大于1.4米。

（2） 疏散出口: 每個防火分區均有不少于二個安全疏散出口，位于兩個安全出口之間的疏散距離小于100米（《建筑設計防火規范GB 50016--2006》5.3.13建筑物內全部設置自動噴水滅火系統時，其安全疏散距離可按本表規定增加25%）。

3、結語汽車會展廳設計是一個有著豐富內容、涉及廣泛領域并隨著時展而不斷充實其內涵的課題。以上我們討論了會展廳設計中所涉及的空間的問題，可以得知空間在會展廳設計中處于靈魂地位，展示活動需要傳達的信息必須通過空間展現在公眾面前，空間為我們的感知活動提供了場所，沒有空間，我們將無法獲得信息也無法和人交流。總之，正確處理好空間的問題是展示設計中的精髓；正確認識空間與展示設計的關系是做設計的前提和基礎；較好的運用“空間”語言則可以賦予一個設計以實質的意義和生命力。要建設富有特點和具有新穎的建筑環境是完全可能的，只要我們每個設計者在規劃設計上搞創作，不拘泥于教條，不難出現具有特色的與周圍環境協調適合人們心理的建筑物，盡可能地給人們提供舒適、方便和新穎優美的環境。這也同時需要我們每個規劃設計者們必須具有豐富的專業技巧，充足的信息及跨學科的知識。

參考文獻：

第2篇：城市展廳設計方案范文

以沈陽世界文化與自然遺產主題展館的設計方案為例，研究展覽建筑設計在體現主題方面的意義，并對展覽建筑主題設計的主題生成方法和主題表達方法進行探索。

關鍵詞：

展覽建筑 主題 表達

中圖分類號：TU242

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）04-0136-02

展覽建筑是傳承文化與交流文明的載體。近年來，作為這一重要的角色，展覽建筑在中國受到了更多的關注與重視，從而也帶動了其主題設計的發展。在展覽建筑的設計中，由于其性質的不同會采用不同的展示設計觀念和展示設計方法，主題展館的主題設計已成為展覽建筑設計的重要趨勢。

通過對展覽建筑主題的理解，將主題表達在方案設計中進行實踐。示例方案項目為沈陽世博園內展示關于世界文化與自然遺產的主題展館，其中世界遺產包括自然遺產、文化遺產和自然與文化雙重遺產。“世界文化與自然遺產是古老的地球文明締造的一個又一個自然造化的奇觀，孕育的一個又一個飽含著人類智慧與勞動結晶的歷史奇跡。”根據方案條件，結合方案所處的地理位置的寒地特點，同時實現世界文化與自然遺產的主題內容的傳達，完成具有主題特色的展覽設計方案。以下結合這一方案，對主題展覽建筑的主題意義和具體設計方法進行了探討。

1 展覽建筑主題的意義

“主題”是源自德國的音樂術語，指樂曲中的那一段主旋律，它是整首音樂中的核心思想所在。后來這一術語被廣泛用于文學、藝術的創作之中。文學創作中，主題被認為是通過利用文章的材料和表現形式所表達出來的思想，而在建筑創作中也有類似的意義。

1.1 主題是展覽建筑的核心

在建筑創作中，“主題”則是建筑作品表現中的核心思想，主題展覽建筑以其欲傳達的主題為核心，并圍繞這一特定主題創造展覽建筑，運用建筑設計手段和表現手法來表達展覽建筑要傳遞給參觀者的思想。不僅在創造展館的建筑形式上，同時在營造展館環境的藝術特色和文化內涵上也要實現對建筑核心主題的體現。圍繞核心主題設計的展覽建筑如主旋律鮮明的音樂般讓欣賞者有身臨其境之感，能夠快速準確地實現展覽的目的。

1.2 主題使展覽建筑具有獨特性

設計有核心主題的展覽建筑，是依據展覽建筑所處的自然地理環境、人文背景狀況、技術條件等限制，結合具體展覽的內容和欲傳達的意圖，得出獨具特色的創作思想，并以此為設計依據，指導完整的建筑設計過程。“意義在于針對具體的城市、文化和受眾群體定位滿足其需求，使建筑形式能夠清晰、充分地表達創作主題并且具有獨特性；其優勢在于能夠使建筑形式語言具有強烈的感染力，深刻、全面、系統地表達創作者的設計思想。”

沈陽世界文化與自然遺產展館方案設計嘗試通過具有主題層次的設計，擺脫展館建筑的任意性，而使其具有唯一性，讓參觀者能夠從整體到細節都體會到其特有的展示內容，讓參觀成為一次獨特的經歷，最終讓參觀者感受到設計者傳達的設計思想。

2 展覽建筑主題的生成

展覽建筑的主題可以通過多種方式來生成，除了結合背景條件的限制，設計者對主題內容的理解決定了主題生成的方向，方案中主題生成采取的是對主題內容的解讀，將展示內容進行信息整合，提出所理解的主題概念，并將主題元素進行提煉、抽象、轉化等方式，最終實現將抽象意義的主題轉化為具體建筑視覺化表達。

2.1 展覽內容的解讀與主題元素的提煉

示例方案中對展示內容的解讀具體方式是通過了解比較世界文化與自然遺產名錄，發現世界遺產中所存在的共同特點。通過具體名錄比對解讀發現：在文化遺產中有多文化交融的潛在宏觀特點，如中國的布達拉宮、意大利的威尼斯等；在自然遺產中具有自然與歷史融合產生出的壯麗奇觀，如中國武陵源、非洲維多利亞大瀑布等；而中國的樂山大佛、印度的阿旃陀石窟等這樣的雙重遺產更是體現了人類文明與自然相互融合。綜上對世界文化與自然遺產名錄的總結，最后提出了本次設計的主題“融合”。同時“融合”主題與世界文化傳播與交流的狀態相契合，在后續設計中這一主題將成為主要依據。

2.2 抽象主題元素的轉化

建筑本身是可視的、具象的，而主題的概念往往是抽象的，抽象的概念無法直接運用到建筑設計中作為其設計表達的直接元素，因此需要將抽象的主題概念通過一些轉化的手法轉化為可以直接運用的可視化元素，進而在建筑中得以表達。如示例設計中提出的主題“融合”，能夠體現“融合”這一抽象概念的可視化元素有很多，如顏色的“融合”、符號的“融合”、不同形體的“融合”等都是可視的融合元素。可視化元素不但要能體現融合的主題，還不能與展示內容相脫節。在本方案中采用的是可視的形態“漩渦”，“漩渦”的形成為兩股或兩股以上方向、流速、溫度等存在差異的能量相互接觸時互相吸引而纏繞在一起形成的螺旋狀合流。可以說有差異的地方就有形成漩渦的可能。因此“漩渦”不但符合世界文明交融的狀態，而且與“融合”的定義不謀而合。因此“漩渦”的形態成為方案建筑表達中的可視化元素（圖1）。

3 展覽建筑主題的詮釋

詮釋主題則是主題展覽建筑設計的最終目的，也是設計中實際操作的過程，從建筑形體到建筑細部，從外部環境到內部空間都圍繞建筑的主題進行設計表達。最終詮釋出具有主題含義和具有唯一性的展覽建筑。

3.1 建筑形體對主題的詮釋

建筑形體需圍繞主題展開，在轉化的可視化元素基礎上進行表達詮釋。本方案運用主題“融合”轉化的“漩渦”的具象形式，根據建筑的功能要求，結合符合寒冷地區建筑“體形系數”越小越節能的特點，將建筑平面限定為其他條件相同時體形系數最小的“圓形”的集中式布局，最后用體形切割的手法塑造出具有流動感的“漩渦”式的建筑造型（圖2），使建筑形體詮釋出“漩渦”的建筑主題可視化形態。

3.2 空間流線對主題的詮釋

在建筑內部空間的設計中對主題的表達是整個展覽建筑主題表達的核心，空間的形式與變化可直接牽動參觀者的心理變化及對展示主題內容的深切感觸。方案中建筑展廳空間流線為了符合建筑的“融合”的主題，首先結合建筑外部形態設置螺旋上升的展示形式，然后采用以“地球文明的進程”為線索的進程式展示流線，分別展示“文明的起源”、“發展與交融”和“全球一體化”的進程式主題，詮釋具有主題性的展覽流線。主展廳的展示空間分割成由小到大變化的空間，結合展廳漸變式變化的采光，實現空間變化對應進程式流線，最終達到對主題的詮釋。

3.3 景觀環境對主題的詮釋

對主題的表達不但是建筑本身的表達，其周邊的景觀環境設計同樣可以對主題進行充分的詮釋，以真正實現主題從內到外的統一表達。本方案建設用地開闊且周邊自然景觀環境較好。總平面設計從基地周邊道路與環境入手，根據園區場地的限定確定主次入口及道路的設置，設計中將整個道路、水體、綠化相互交織以延續建筑形體的“漩渦”形態，營造出優美的基地景觀環境，并在呼應基地周邊的曲線道路形態的同時，完成了對主題的詮釋（圖3）。

第3篇：城市展廳設計方案范文

【關鍵詞】創新精品精細化管理

中圖分類號： C93 文獻標識碼： A

一、成果背景

（一）社會背景：近年來，隨著我國經濟的持續快速增長，以及與世界各國的經濟貿易進一步加強，我國會展產業進入了快速發展期，展覽業產值在國民經濟中的比重逐步加大，可以說，我國會展產業形態已經基本形成，大多數城市展館在建設中將展館規模、城市的功能定位和會展附屬范圍等聯合加以考量，展館建設為會展城市的定位樹立了標桿，不再僅僅是城市的標志，而是將其主要功能與城市發展融入區域經濟發展和全國經濟發展格局中。三門峽文化體育中心會展工程的建設改變了豫西地區無大型場館的歷史，同時是提升城市品位和區域性競爭力的地標性建筑，是鞏固三門峽市黃河金三角地區中興城市的戰略需要。

（二）行業背景：隨著社會的發展進步，對建筑工程的質量要求越來越高，新材料、新技術、新工藝應用越來越廣泛。因此，推動技術進步和科技創新，盡快形成施工企業核心競爭力，已成為解決施工企業未來發展的一系列難題的關鍵舉措。另外作為工程總承包單位的施工企業，也應該及時開發、積累相關管理技術和施工技術手段并形成相應大型場館工程項目建設的成套管理和施工技術，作為以后類似工程建設的示范，以提升施工企業的競爭力，提高其生產力，促進整個企業乃至整個行業的進步和發展，從而降低大型工程的建設成本。

（三）工程簡介：三門峽文化體育中心會展工程位于市區西部，南臨澗河，西接209國道，東北與甘棠路、五原路相鄰。該方案設計金盆聚寶，會展中心大致成梯形，總體形狀成元寶形。會展中心建筑面積98928m2，建筑物長279m，寬121.5m，地下一層，地上四層，建筑高度24m，框剪結構，屋面為管桁架結構。會展中心由會議中心、展覽中心、科技活動中心三大功能區組成，其中會議中心含1036個座位的多功能劇院一座，620人宴會廳一處及多種規模的會議室；展覽中心擁有800個國際展位的展廳和城市規劃館等；科技活動中心主要包括科技中心、群眾藝術中心、報告廳等。

二、選題理由

三門峽文化體育中心會展工程是三門峽市“地標性”建筑，設計理念先進，設備設施齊全，功能完備，具有體量大，質量目標高、科技含量高等特點。無論是從該工程的社會影響程度，還是就其建筑規模大小，作為地級市的重點項目，其施工管理實踐活動都是影響巨大而深遠的。

三、實施時間

實施時間 2010年3月―2012年4月

分階段實施時間表

管理策劃 2010年3月―2010年4月

管理措施實施 2010年3月―2012年1月

過程檢查 2010年4月―2012年1月

取得成效 2011年7月―2012年4月

四、管理重點與難點

1、基坑深，標高層次多，覆蓋范圍廣。本工程劇場升降舞臺區域基坑深達-16.7m，其東西兩側的樂池、繪景間等功能用房基坑埋深為-12.6m、-12.3m，排風風溝埋深約為-8.9m，而大面積地下室基坑埋深約-7.9m、-6.4m不等，標高層次很多，施工時基坑支護、地下室結構、外防水、回填等穿插工序較多，相應增長了施工周期。且基坑覆蓋范圍較廣，地下建筑面積達35500m2，因此基坑工程的安全和風險管理具有挑戰性。

2、結構體型復雜，高支模安全措施要求高。會議會展中心工程集會議、劇院、展廳、科技、培訓等多種功能于一體，結構體型較為復雜。尤其是會議室、劇場升降舞臺、會議大廳、高架坡道等多個區域，跨度大，凈高高，結構施工時其模板支撐高度均超過8m，其中會議大廳屋蓋高度達到19.5m，屋框梁尺寸400mmx1200mm，屬于典型高大模板支撐系統，這些高大空間部位的結構模架工程是施工安全管理的重點。

3、防水工程施工面積大，施工質量要求高。該工程主要防水部位為地下室防水、屋面防水、衛生間、及其他功能用房防水等，其中地下室結構外防水面積約46190m2，屋面防水9690m2。各部位防水做法不同，涉及到的防水材料也很多，施工質量要求更高。

4、鋼桁架結構樓蓋、屋蓋設計復雜，不但結構跨度大、構件體量大，而且覆蓋面廣，各區域技術條件差異大，桁架懸挑長，吊裝就位難度大。該工程鋼結構包括屋面管桁架結構、屋面H型鋼桁架、樓層H型鋼桁架及少量勁性鋼骨柱、鋼管柱等。屋蓋鋼結構分為A、B、C、D、E五個區，覆蓋展廳區、科技區、宴會廳、劇場及造型結構等。范圍廣，與土建穿插界面較多，相對其安裝作業面受土建進度的影響較大。同時鋼結構的安裝進度，又直接影響到金屬屋面、幕墻等護工程以及室內安裝、精裝飾等后續專業的安排，起到承上啟下的作用，因此鋼桁架結構施工是結構工程施工階段管理的重點和難點。

5、機電工程具備集中性、全面性、復雜性等特點。機電工程除常規的機電專業外，還包括大劇院舞臺燈光音響系統、多媒體會議系統、LED顯示系統等，機電系統管線比較密集，尤其是設備管廊及公共走廊等部位，各專業管線均要在相對較小的空間內布設，這樣既要解決管線間的標高、位置上的矛盾，還要考慮吊頂標高，因此，管線綜合平衡技術是機電安裝的關鍵。

6、建筑節能與環保要求高，應用四新技術多（推廣應用建設部十項新技術9大項 22子項）。在全球提倡節能環保的大環境下，本工程采用保溫巖棉板、保溫砂漿等材料進行建筑節能保溫環保設計，建筑節能保溫工程量大，施工質量直接影響節能效果，是工程重點。同時，高性能混凝土、升降舞臺機械、大跨度張弦管桁架屋蓋、中空低輻射玻璃幕墻、斷橋型中空玻璃門窗、鋁鎂錳板、蜂窩鋁板、聚碳酸酯陽光板等新材料、新設備、新工藝的使用，對實現既定的創優目標提出了相當高的要求。

7、總包服務工作量大，涉及面廣，總承包溝通協調、安全管理工作量大。由于本工程所涉及的專業較多，按照合同約定，部分專業及設備是業主單獨通過招投標來選擇的分包方，從而加大了總包方管理工作的難度，尤其是高大空間智能滅火、消防噴淋系統、安防系統工程量大而復雜，管線排布密集，預留預埋多。

8、在成本管理和材料采購上，由于三門峽文化體育中心會展工程結構體型復雜，工程量大，設計變更多，工作難度對人工成本的影響大，同時由于工期緊，應用新材料多，而工程的不規則造型對材料的規格要求較高，材料的采購、運輸、保存成本較高，進度控制困難。

五、管理策劃及創新

第4篇：城市展廳設計方案范文

文章基于循證設計理念和大量的醫院調研數據，結合北京友誼醫院老醫院的現狀和實際需求，系統闡述了該院新院區以“患者為中心、高效的功能組團布局、實現環境治愈與集中設置物流發配中心”的規劃方案和創新設計理念。

關鍵詞

友誼醫院 功能組團 環境治愈

一、引言

北京友誼醫院始建于1958年，是北京市一所集醫、教、研、防為一體的三級甲等現代化綜合性醫院。醫院另設有北京市臨床醫學研究所、北京熱帶醫學研究所、北京市中西醫結合研究所和北京市衛生局泌尿外科研究所等專業研究機構。在保持綜合優勢的基礎上，泌尿、消化、中西醫結合、熱帶病4個專科特色日益突出。隨著醫院的快速發展，醫院現有條件和規模已無法滿足自身發展需要，為此醫院于2011年啟動了新院區的規劃建設。該項目基地位于北京市順義區，北臨機場北線，西鄰殘奧中心，東臨天北路，交通十分便利，環境優美。總建筑面積14.557萬平方米，住院部設床位1000張，其中兒科床位設置不少于200張（圖1）。

此次設計是基于循證設計理念，從多年積累的研究和設計經驗出發，針對友誼醫院老醫院的現狀和實際需求，側重前期對基地的分析和功能的論證，并強化實施科學的方法和醫療建筑系統的專業性，使之成為一個研究型的設計方案，即從實際出發通過研究論證和邏輯推理而得出的設計結果并賦予醫院新的設計理念。該設計方案的研究型設計理念主要包含4個方面，即：以患者為中心、 功能組團、環境治愈、物流發配中心。

二、設計理念解析

（一）以患者為中心

“以患者為中心，想患者之所想，急患者之所急，做患者之所需”的設計理念貫穿于方案設計的全過程。

在功能布局方面，方案圍繞以患者為中心，提高就醫效率為出發點，把聯系緊密的部門合理科學的安排在一起形成功能組團，最大限度地減少患者的往返流程。

在環境質量方面，方案引入“治”與“養”的理念，設計以效率為中心的治療軸和以養為中心的景觀軸，并設置春、夏、秋、冬4個庭園景觀，為患者營造一個步移景異、心曠神怡的環境。

在醫技設置方面，方案設計打破了過度集中和過度分散布置的模式（圖2），從醫院特殊需求出發，以病種為核心，將兒科門診、婦產科門診、分娩中心、兒科病房組合設計，內部設置婦產兒相關的醫技設施，創造以患者為中心的院中院模式；重點、特色科室消化科與窺鏡中心相鄰布置，并在消化科內設置簡單的胃腸鏡檢查，減少患者就診過程中的路線迂回，真正做到以患者為中心。

（二）功能組團

功能組團是指將醫療功能聯系頻度、密切度和緊急度較高的兩個以上相關功能單元盡可能就近布置，并形成功能組團。

1.中心手術功能組團

中心手術功能組團（圖3）是一個集合中心手術室、血庫、中心供應、病理科和ICU這些高緊急度聯系科室的重要組團。這個組團理念在方案中得到了完整的實現。鑒于手術中人流、物流的高急切度和高密切度要求，設計方案中將中心手術、ICU、病理科及血庫均同層布置相聯系，ICU與手術部距離較近，有利縮短術后患者運送距離，便于醫生和麻醉師與ICU護理人員進行術后監護的交接安排并提高醫療質量。手術部需要大量的消毒、滅菌和一次性物品，為此方案將中心供應與手術室物流垂直聯系，并設單獨的提升機以便快速發送、回收。手術部在醫院中用血量最大，用血急，血庫設在手術部附近便于血液配送。現存醫院的中心手術室忽視了與病理科的聯系，導致手術中等待病理檢驗結果的時間過長，造成手術流程不連貫，影響手術效率。因此，病理科布局在本方案中得到了足夠的重視和合理的安排。

2.心內科功能組團

心內科功能組團是針對心腦血管患者的高緊急度組團，內部主要由DSA、CCU及心內護理單元三部分組成。由于該類患者來自住院部和急診部，所以要求其與急診部有便捷的聯系。在造影手術和CCU監護過程中，患者隨時會有緊急情況發生，因此DSA、CCU與手術部有快捷的聯系。現存醫院通常的誤區是將DSA與中心影像放在一起，但兩者其實并無功能和流程上的直接關系，這樣布局使DSA距離CCU、心內護理單元和手術部等的距離較遠，造成流線上不合理，并降低心內科的救治效率。本方案四層DSA、CCU及心內護理單元同層臨近布置，患者始終在同一樓層上移動，免去了等電梯或走樓梯的麻煩，花費在路程上的時間始終在1分鐘左右。DSA也與急診及急救區上下對應布置，與中心手術部上下可用專門的手術電梯聯系，路程時間均不超過兩分鐘，形成了布局集中的高密切度功能組團。

3.產科功能組團

產科功能組團（圖4）主要針對產婦這類特殊人群，她們一般行動不便，應避免與其他患者流線交叉，所以涉及到的服務科室應盡量自成一區，就診流線應十分便捷。方案在滿足200張兒科病床要求的同時傳承了老院區單獨設置婦兒樓的優點，將婦科、產科、兒科等關聯度高的相關科室，以病種為核心，進行功能科室的布置，單獨設置婦兒樓，形成產科功能組團。婦兒樓有單獨的出入口與垂直交通系統，避免了與其他人群的交叉，并且內部單獨設置治療與檢查設備，創造以患者為中心的院中院模式。

（三）環境治愈

在已往我國醫院傳統醫療流程中，大多只注重患者單純的醫療需求，而忽視了患者的精神需求。國外心理學家對同樣兩名外科手術患者進行研究發現，一名患者病房窗對著一面磚墻，另一名患者病房窗對著綠地樹林，窗外有樹林的患者要比窗外是磚墻的患者服用止疼劑量低，服務需求少，并提早出院。可見，醫院療愈環境對于患者康復具有重大意義。

患者對醫院空間環境的認知往往來自于個人的體驗，讓患者從水泥叢林走進天然美景，讓醫院從單一化的醫療功能空間到多元化生活空間，讓患者從被動接受藥物治療到主動交流，這樣可以滿足患者多樣化需求的與豐富的體驗性。

1.現代醫院醫療環境從水泥叢林到天然美景

研究表明，患者在醫療環境中使用便捷的室外花園利于身體和精神的療愈。在醫療建筑中花園的種類有庭院和屋頂花園等可以刺激患者做些休閑、交流、就餐、散步、等候、探視患者、兒童嬉戲以及室外治療等活動。患者對在室外花園的治療反應是具有不同的感受，更放松、更樂觀、更能改善心情。

本方案景觀設計的核心理念是以患者為中心，并強調景觀與建筑空間的有機結合，整個景觀規劃以入口景觀、景觀花園、內庭院景觀、綠化隔離為基本點來組織展開（圖5）。從中心公共廣場引出三條景觀軸和兩塊綠化緩沖帶，三條景觀軸為：一條是從入口廣場往東西側，貫穿住院廣場、門急診廣場的景觀軸；第二條是門診與醫技之間圍合的室內醫院街景觀軸，所有醫療活動都在這里完成；第三條是貫通住院護理單元之間的休閑文化立體綠化景觀軸，這里只涉及到與康復相關的休閑活動，沿景觀軸布置景觀休憩空間，花園貫穿整個院區，建筑內部的中庭與患者的等候空間相滲透，使龐大的建筑內部充滿陽光、景觀宜人，為患者和醫務人員創造美好的微氣候環境（圖6）。兩塊綠化緩沖帶為：一是基地北側，二是基地東側，除了給患者提供一個良好的康復環境外，對于外界造成的噪聲影響也能起到一定的作用。

2.現代醫院功能從單一化到多元化

患者在住院部內部完成所有在城市中進行的活動，如購物、娛樂、休息、用餐、居住、工作等（圖7）。從這一層面上講，住院部可視為一座微型城市，它的功能應該包羅萬象，而不是單一化的醫療功能空間。本方案將4個護理單元用一條景觀文化街聯系，沿景觀街設立花店、超市等設施，將銀行、餐廳、商店、休息廳、兒童娛樂設施、問訊、健康咨詢、網絡、院史展示館等公共服務設施引入醫院公共空間之中，可以在一定程度上滿足患者多樣化生活需求與體驗。

另外，美國和西歐國家正在開展環境與藝術相結合的運動，如瑞典率先將投資預算的1%用于布置藝術品，對改善心情和減少壓力具有積極作用。所以在景觀街首層結合娛樂休閑空間設置了藝術作品展廳，很多當地的藝術家和雕塑家被委托提供的藝術作品擺放在醫院內的展覽空間，既給藝術家提供了展示自己作品的機會，又可以滿足患者的藝術追求（圖8）。

3.現代醫院患者從被動接受到主動交流

患者剛進入醫院住院治療，最初心中充滿懷疑與恐懼，處于一種被動接受治療的過程，這種被動與消極的心態會一直伴隨其從入院到出院的整個過程。單一、嚴肅與冰冷空間環境會對患者的情緒產生消極作用，加上疾病本身所帶來生理與心理上的雙重打擊也會加重患者心理上的負擔，而主要原因在于住院患者遠離自己的親朋好友、社區鄰里，從而缺乏人際交往，倍感孤獨。

讓患者從被動接受治療到主動交流，首先就是要讓患者走出病房，進入到公共空間中去，增加接觸機會，所以本方案在景觀文化街內設置豐富多樣、具有吸引力的公共空間，勢必會激起患者自發性活動與社會性活動的發生。如果你喜歡喝茶，可以在喝茶休閑中結識新的朋友；如果你熱愛藝術，這里的藝術展廳有琳瑯滿目的繪畫、雕塑、攝等作品，可以漫步其中感受藝術氣息；如果你喜歡下棋唱歌，可以在燦爛的陽光下的庭院里就共同興趣愛好交流溝通；或者你飯后可以在康復花園中閑庭信步。我們秉承如下設計宗旨：創造家一樣心理無障礙的環境，讓患者更有尊嚴，并鼓勵家屬的參與。

（四）物流發配中心

本方案物流系統設計引進國際最先進的物流系統，設置物流調度和發配中心（圖9），集中設置物資收、存、發中心樓及物流調度室，形成一個獨立統一管理的部門，解決了全院的物流分配問題。通過物流調度室的時間安排，將潔物和污物錯開分配，提高空間使用效率。同時該設計打破了在空間形式上潔物污物完全隔離的傳統模式，既避免了空間的浪費，也避免了運輸物品時造成電梯擁堵與流線交叉。

三、結束語

綜上所述，通過對該方案規劃設計理念的深入解析，可以發現基于循證設計理念出發的方案設計，對提高醫護人員的管理效率和患者的就診效率與個人體驗具有重大意義，希望此設計理念能得到廣大醫院建筑設計同行的認可，并為今后醫院建筑設計提供普遍的指導意義。

第5篇：城市展廳設計方案范文

只有不夠強大的設計師才會妥協

對于陌生人好奇的注視，殷九龍的習慣是友善地回以微笑。他穿著一件寬松的白襯衫，手里提著下午展覽正式開始后要穿的外套。9月14日下午舉行他的個人設計展，上午他便到了成都當代美術中心，仔仔細細再看了一遍已經布置好的展場。

他穿了一雙藍白菱形格子的襪子，在吊腳褲的襯托下，襪子顯得很搶眼。此次展覽中，藍白菱形格子作為重要的設計元素一再出現，這是一個屬于殷九龍的獨特符號，象征他正在從設計的背后走到大眾面前來。殷九龍親自到景德鎮守著工人燒制的大花瓶是藍白格子，一雙內外全真皮的板鞋也是藍白格子，他說：“我在籌備自己的品牌，餐具、鞋，都是產品之一，目前不對外銷售，時機尚未成熟。”

而更多讓人覺得眼熟的LOGO是另外一個殷九龍的個人“腳注”，“設計師的角色是相對隱匿的，平時，我就宅在工作室里工作，與七八個助手一起。”成功的設計師不是獨行俠，正如殷九龍所說：“有伙伴一起工作很重要，我精力有限，而且我也不能保證自己的創意是沒有缺陷的，與人一起工作，大家能彼此修正。”他并沒有怎么形容作為設計師是如何辛苦，反而滿臉無奈地替工作伙伴說話：“他們真的很辛苦。”作為老板，殷九龍反對加班，曾有“要求我加班的客戶都別來找我”這一名言。每天做足6個小時，全情投入，然后，甩手過自己的日子。

沒有一個設計師不曾經歷過客戶的折磨，沒有一個設計方案不曾被擁有多姿多彩想象力的客戶反復挑剔過，聊到“客戶”這神一般的存在，作為一個多產的設計師，殷九龍表現得相當淡然：“我很少責怪客戶太折騰，說真的，我的設計方案也很少遇到過客戶挑剔的情況。妥協?很少，只有不夠強大的設計師才會妥協。”而強大如殷九龍，跟客戶拍桌子爭吵這種事很少發生，他自信地交出一份設計方案，這份方案通常能迅速獲得客戶的認同。他認為設計師與客戶首先需要弄清楚，真正的創作動因是什么。一份忠實于創作動因的準確設計不存在妥協與否的問題，成熟的設計無須反復討論。

即使殷九龍不需要因審美、理念等原因與客戶爭執，他的設計師生活也有其他的“代價”。如今，設計師紛紛從圖紙堆里走出來出現在大眾媒體上“推銷”自己，殷九龍卻始終“宅”在自己的工作與生活里。這導致一個有趣的現象，許多客戶經過層層關系找到他時，客戶需要的那個設計，已有了幾十上百個設計方案。“我怎么總是最后被考慮到的呢?”他笑。當設計結束，那個LOGO或整體方案廣為人知，他依然是那個神秘而隱匿的“背后設計師”。

天賦，有就有，沒有就沒有

在展廳的入口處右手邊的墻上，放著一件醒目的作品，一個大體形狀是阿拉伯數字“4”的圖案。那是殷九龍最早的設計，那一年，他讀高一，這個作品是他為學校運動會做的設計，他把它一直留下來，引以為傲。本想在演藝圈里奮斗的殷九龍最后一發不可收拾地愛上了設計。嚴格地說，殷九龍的設計師生涯開始于1996年，但他堅持認為1997年才是他的起點：“那是我正式進入狀態的一年。”

做設計之余，殷九龍還當過一段時間的老師。這個驕傲的老師在課堂上從不掩飾自己對天賦的認同：“我會跟我的學生說，天賦這東西，有就是有，沒有，后天無論怎么努力都未必能彌補。”而所謂天賦，在殷九龍看來是相當綜合的一個東西，比如審美，比如個人的經歷，比如生活的狀態。“個人趣味和每個人的生活環境相關，和一個人看什么電影、聽什么歌、讀什么書相關，什么樣的山開什么樣的花。”殷九龍知道自己有時過于嚴肅：“朋友開開玩笑，我都會馬上很正經地回答，嗯，太嚴肅了，不好。”

自戀是一個謹慎的設計師的美德，有時自戀幾乎和自愛差不多。“自戀”如殷九龍，每一個設計都經過他反復的打量：“我有一個習慣，哪怕我做的設計是一個小小符號，一個小標志，我也會看了又看。睡覺之前，我把電腦打開，把設計的圖稿放大至滿屏，我盯著它睡著，半夜醒了，爬起來還要看幾眼。”

他了解他自己，這將“準確”帶入他的設計與生活。做設計的殷九龍，不走彎路，追求最質樸和本真的表達；過日子的殷九龍，總是按照自己的意思，在旁人看來，按自己的意思過日子有“任性”之嫌，他卻覺得，深刻地認識過自己之后的生活才是真正屬于他自己的生活。“認識自己需要付出代價，許多人因代價而放棄了認識自己，從此隨波逐流。你能說隨波逐流是沒有代價的嗎?一切看似不需付出代價的事情也有代價。管他呢，我從我自己的生活中獲得的快樂更多，干嘛還要聽其他人的話，過其他人的日子?”在許多人自表“走自己的路，讓別人去說吧”時，殷九龍翻個白眼說：“你什么時候走過自己的路啊?”

第6篇：城市展廳設計方案范文

關鍵詞:建筑工程；消防；性能化防火設計

0 引言

在我們國家現行的建筑工程消防設計方法主要是處方式防火設計方法,即按照國家的各種建筑設計防火規范進行設計。處方式規范對建筑設計的各個環節的防火要求,從技術指標到具體作法都作了詳細的規定。這就使得建筑設計人員有法可依,有章可循,對于增強建筑物的防火安全,避免和減輕火災危害,對于保衛社會財產和人們的生命安全,發揮了巨大的作用。

但隨著社會的不斷發展, 城市化步伐不斷加快, 建筑技術也取得了長足發展。許多新型、大型、復雜的現代化建筑迅速涌現。在處理此類建筑的防火設計問題時, 傳統的處方式設計已顯得力不從心。采用性能化防火設計方法來解決此類建筑的防火問題已成為必然要求。

1 消防安全目標及判定依據

1.1基本的消防安全目標

1.1.1 保證生命安全。應當根據煙氣的流動特點和人員的行為特點,做好疏散通道、避難區的設計,選用合適的火災報警系統和疏散誘導系統,保證所有人員能在有限的安全時間內撤離起火建筑,并保證滅火救援人員的安全。

1.1.2 保護財產、防止火災蔓延擴大。主要目的是減少火災高溫對建筑物其它部分的影響,防止起火建筑對相鄰建筑或設施造成危害,避免形成區域性大火和建筑的結構不會因火災作用而受到嚴重破壞,需要考慮使用具有足夠耐火強度的構件材料、采取合理的防火分隔和有效的滅火措施。

1.1.3 保證設施的連續運行。重點是保護某些一旦失去功能,將對其它地方造成連鎖反應的重要場所,即限制可燃物的種類及數量,使其產生的熱輻射小于能對目標設備產生不可接受的損失的值。

1.1.4 減少起火的可能性。重點考慮合理選擇建筑材料、室內設備和物品的燃燒性能,加強有關材料的阻燃處理,對易燃易爆物品采取必要的防護措施等。

1.1.5 限制火災和滅火方式對環境的影響。主要是限制在施工中使用能產生大量有毒氣體的材料。建筑物的消防安全目標視其使用功能、性質及建筑高度而有所區別,設計時應根據實際情況在上述幾個目標中確定一個或者兩個目標作為主要目標,并列出其他目標的先后次序。對于人員密集的大空間展覽建筑,其首要目標應是保證人員的生命安全。

1.2性能判據

性能判據是一系列在設計前把各個清楚明確的設計目標轉化成用確定性工程數值或概率表示的參數,它是后期評價設計方案是否可行的性能基準。根據大空間展覽建筑確定的消防安全目標,其性能判據主要有人員安全疏散、滅火救援人員安全、防火隔離帶安全和鋼結構安全等。

1.2.1 人員安全疏散判據

人員安全疏散設計的原則就是要設置規范中規定的疏散設施,并使之滿足規范的標準。其判定方法可以通過與我國現行消防技術規范的規定對比分析確定,或者通過計算火災發展到致使環境條件達到人體耐受極限的時間ASET(Available Safety EgressTime,即可用的安全疏散時間)和從火災發生到人員疏散到安全地點所用的時間RSET(Require SafetyEgressTime,即人員疏散所需的時間),從而判定人員在建筑物內的疏散過程是否安全。而且人員能否安全疏散與防火分區的劃分、火災煙氣的控制、火災探測和滅火系統的選擇密切相關。煙氣層高度、輻射熱、對流熱、毒性和能見度都會影響到人員的安全疏散。

有關大空間展覽建筑人員安全疏散的判斷標準,最重要的判據是可用的安全疏散時間(ASET)必須大于人員疏散所需的時間(RSET)。可用的安全疏散時間指的是從火災發展到致使環境條件達到人員無法忍受狀態(耐受極限)的時間,這個安全疏散時間的標準涉及到“熱煙層”的概念,即火災時在房間頂棚下形成的煙氣層。

人員無法忍受狀態(耐受極限)的判據由下列標準組成:

(1)如果熱煙層距地板高度在2m及2m以上,則煙氣層的平均溫度不超過180℃;

(2)如果熱煙層距地板高度小于2m,則煙氣層的溫度不超過50℃,且能見度不小于10m;

(3)如果熱煙層距地板高度小于2m,CO2濃度不得超過1%(體積百分比),CO濃度不得超過2500ppm。

1.2.2 滅火救援人員安全

消防安全目標之一是為滅火救援的全體人員提供便利并保證安全,這在一定程度上主要靠設置下列設施來實現:

(1)自動噴水滅火系統;

(2)火災探測系統;

(3)消火栓系統;

(4)保證在消防隊滅火救援時,建筑物結構具有足夠的穩定性。

盡管如此,建筑物的內部環境在設計時還必須考慮到要利于搜尋營救并減少滅火的難度。結構的穩定性設計要考慮到火災烈度,承受火燒而不倒塌。一般說來,建筑物內設置了自動噴水滅火系統和排煙系統時,煙氣的溫度就可以得到控制,消防隊員在火區營救和滅火的耐受性就有了保證。

1.2.3 防火隔離帶安全判據

為了驗證以一定寬度的通道作為防火隔離帶是否滿足消防安全要求,有必要計算一個防火分隔區著火后,是否會對相鄰的防火分隔區安全構成危險,即在安全通道一側展區著火后,通過火焰輻射引燃安全通道另一側展區。對于特定的可燃物,它被引燃的輻射熱通量可以通過實驗手段測定,也可以通過查相關的實驗數據獲得。

1.2.4 鋼結構安全判據

在結構噴淋失效或者其它因素導致不能初期滅火的情況下,主要通過被動防火措施來達到鋼結構防火保護的目的。在火災發展過程中,鋼結構將暴露于火災產生的熱煙氣之下,然而鋼結構的暴露情況將有所不同,如對沒有受保護的鋼梁來說,很可能其四個邊都暴露于火災之下。暴露于火災煙氣下的鋼結構將受熱而致使溫度上升,隨之其強度、塑性等受到影響,最后導致結構失效。

鋼結構失效時的溫度常作為臨界溫度,即失效標準所取溫度,一般取為542℃。這是一個廣為接受的鋼結構耐火設計準則。這個標準也會因鋼結構元件類型和尺寸不同而有所不同,如ASTM將鋼筋的臨界溫度取為593℃,而預變形鋼的臨界溫度取為426℃。

也有文獻在進行鋼結構性能化防火設計過程中,保守地將鋼結構的蠕變溫度325℃作為安全設計標準。鋼結構的臨界溫度隨其材質、結構的幾何形狀、截面系數、受載等多種因素的不同而存在差別,而與是否實際火災、模擬火災對象無明顯的關聯。也就是說鋼結構的材質、結構的幾何形狀、截面系數、受載等因素確定后,其臨界溫度是一定值。

目前對大空間建筑鋼結構在火災中的結構穩定性分析,采取的方法是設定具體火災場景,用區域模擬或場模擬預測空氣的溫度。如果考慮一個受載的鋼結構,在鋼材溫度到達325℃之前構件都應保持它的承載能力。從消防工程的觀點來看,如果在火災中鋼結構在要求的耐火時間沒有達到325℃,就不需要額外的防火保護。如果達到325℃,就需要計算等效時間來確定鋼結構的保護時間或驗證設計

的結構保護能否滿足功能目標和性能要求。

2 目前新型大空間展廳在消防設計中存在的問題及對策

新型的大空間展廳在消防安全上有較高的要求。由于其復雜特殊的功能需求,在對建筑設計提出更高要求的同時,也對消防安全提出了新的挑戰。這類建筑設計盡最大可能遵循國家有關的消防技術規范,但其高大的空間設計與普通建筑有較大的區別,致使與之相關的一些消防設計偏離現行的設計規范。與“處方式”防火設計規范相比較,新型大空間展廳的消防設計主要存在以下問題:

2.1 根據《建筑設計防火規范》第5.1.1條規定,對于耐火等級為一、二級的民用建筑,其防火分區最大允許建筑面積為2500m2,當建筑內設置自動滅火系統時,每層最大允許建筑面積可增加一倍,即防火分區最大允許建筑面積可增加到5000m2。

該建筑展覽廳受空間形式制約無法設置防火墻、防火卷簾等劃分防火分區,很多大空間展廳一個防火分區的面積都大于規范規定的上限。而且,根據規范該條的規定,展覽建筑的展覽廳防火分區間最大允許長度和和每層最大允許面積可以根據需要確定,而怎樣劃分更科學合理和采取哪些相應的消防技術措施,規范沒有明確規定。

2.2 《建筑設計防火規范》沒有明確規定展覽廳的安全疏散距離,依據規范第5.3.8條規定,房間內最遠一點到房門的距離不應超過袋形走道或盡端的房間從房門到外部出口的最大距離,對于一、二級耐火等級,其最大安全疏散距離為22m,當設有自動噴水滅火系統時,其安全疏散距離可增加25%,即最大安全疏散距離為27.5 m。即使參照《高層民用建筑設計防火規范》第6.1.7條的規定,展覽廳內任何一點至最近的疏散出口的直線距離不宜超過30m,這使得展廳在設計上局限性很大。

2.3根據《自動噴水滅火系統設計規范》第6.1.1條規定,采用閉式系統場所的民用建筑最大凈空高度不應大于8m。新型大空間展廳凈高多數都超過了8m。比如成都新會展中心,其展廳凈高超過了12米。

2.4《建筑設計防火規范》沒有明確規定防排煙設置方式,參照《高層民用建筑設計防火規范》第8.4.1條的規定,凈空高度超過12m的中庭應設置機械排煙設施,現在展覽廳側墻上部設置自動開啟排煙窗,采用自然排煙方式以避免設置機械排煙設備影響整個結構形式的完整性。

目前新型大空間展廳消防設計存在的問題涉及到防火分區、安全疏散、防排煙、消防設施選擇,有的還涉及是否需要對鋼結構保護、是否設置穿越建筑物的消防車道等,這里初步提出可供選擇的解決辦法并著手運用性能化防火設計方法分析研究。

2.4.1 針對防火分區超規的問題,目前設計和施工的大空間展覽建筑一般由多座展覽大廳組合而成,是否可以考慮將每座展覽廳劃分為單獨的防火分區,各分區之間在設計上采用傳統的分區方法分隔,而對于超面積的每座展覽廳,則在展覽廳內采用以一定寬度的通道作為防火隔離帶的方法劃分動態的防火分區,在具體布置展位時避開這個通道,保證通道上沒有可燃物,通過建筑材料的不燃化及可燃界面的非連續化等措施,將展覽廳在空間上形成一個無形的防火分隔區域。方案是否可行,在性能化設計中需要計算人員安全疏散時間、進行煙氣蔓延模擬和計算輻射熱通量來驗證。

2.4.2 針對疏散距離超規范的問題,對于大空間展覽建筑難以實現在建筑的中部設置疏散樓梯和設置專用的安全疏散通道,是否可以在不影響立面效果的情況下在建筑周圍盡可能多地設置直通室外的安全出口和增加疏散寬度。方案是否可行,在性能化設計中需要選取較不利火災場景模擬火災發展、煙氣蔓延和人員疏散的情況,通過安全判據確定人員在其內部是否能安全疏散。

2.4.3 針對自然排煙的問題,雖然機械排煙是控制煙氣蔓延的最有效的方法,也能夠在技術上實現,但對于大空間展覽建筑而言,由于其空間高、體積大,具有較強的蓄煙功能,若采用自然排煙,結構簡單、容易操作,也比較經濟,盡管自然排煙是一個比較緩慢的過程,容易受到環境條件和建筑物本身的密閉性的影響。是否可以根據煙氣的蔓延模擬,分析煙氣自然填充情況,驗證煙氣通過設置的自然排煙口在常溫和夏季高溫時的排出效果,且最重要的是不會對人員的疏散造成影響。

2.4.4. 針對火災探測和滅火設施選擇的問題,大空間展覽建筑采用普通的火災探測技術無法及時發現火災,常用的閉式噴水滅火系統不能有效發揮作用,可分析大空間展覽建筑火災早期煙氣運動特性并進行系統比較選擇。對火災自動報警系統,在火焰探測器、紅外對射式感煙火災探測器、光截面圖像感煙火災探測器和早期可視煙霧探測(VSD)火災報警系統中進行比較;對滅火系統,在雨淋系統、固定消防炮系統、自動掃描射水高空水炮滅火裝置和參照《自動噴水滅火系統設計規范》和FM公司試驗數據設計的快速響應閉式自動噴水滅火系統中進行比較。

2.4.5. 針對鋼結構是否需要防火保護的問題,從安全性和重要性考慮,鋼結構的大空間展覽建筑應當按照規范確定的耐火極限進行保護,采用噴涂、包敷、屏蔽水噴淋等方法為構件添加保護層,對鋼結構噴涂防火涂料是當前廣泛采用的一項耐火保護技術。但從經濟性和合理性考慮,對于單層的大空間展覽建筑和設在頂層的展覽大廳,常常對鋼網架是否需要保護進行計算,方案是否可行,在性能化設計中需要計算火羽流溫度和等效時間來決定鋼結構的耐火需要。

從上面的分析可以看出,運用性能化防火設計方法解決大空間展覽建筑存在的問題應從幾個方面入手:一是出發點,即確定消防安全目標和性能判據;二是基礎,即設計火災場景;三是手段,即利用工程工具模擬計算和分析,計算人員安全疏散所需時間,預測煙氣流動特性,計算輻射熱通量等并進行安全性分析;四是目的,即得出較為滿意的防火設計方案,保證人員安全和建筑物安全。

第7篇：城市展廳設計方案范文

關鍵詞：代建制 項目管理

前言

改革開放30年來，我國政府財政投資基本建設項目的管理模式經歷了由計劃經濟體制下的基建管理運行模式（即基建項目的使用或運營單位逐層設置甚至臨時籌組附屬的工作管理機構――指揮部、籌建辦、基建辦，進行管理的模式）向 “工程總承包”模式和市場經濟體制下的“代建制”模式演變的過程。目前，“代建制”已在廣州市政府財政投資項目中得到了廣泛的實施。以下就介紹琶洲展館二期工程項目的工程情況與實踐分析。

1、工程概況

中國出口商品交易會琶洲展館二期工程位于廣州市海珠區琶洲島廣州國際博覽城內，位于一期展館東側，占地約273851平方米，建筑物占地約94307平方米，二期總建筑面積389917平方米，其中展館為381083平方米，東側辦證中心3174平方米，風雨長廊及過街天橋為5660平方米；展館為主體展廳為三層，局部夾層5層，部分辦公樓為8層，建筑物標高最高43.5米；南北長約396米，東西長約363米。 開工時間：2006年1月 完工時間：2007年12月

二期展館主體為3層，局部8層（蛋卷形狀），由十三個展廳和配套餐飲、貴賓接待區、會議和行政辦公中心組成，每個展廳面積約為10000平方米，能搭建標準展位6500個，展館北側設一層獨立地下停車場，有約400個車位。

建成后的廣交會琶洲展館將成為中國最大的國際會展、投資貿易基地，對強化廣州市華南地區中心城市地位，促進廣州市對外貿易及推動廣州會展業的發展，發揮積極作用，并將成21世紀廣州城市標志性建筑和旅游觀光景點之一。

2項目管理與控制模式實踐

琶洲展館二期工程采用“代建制”項目管理模式，由代建單位為廣州工程總承包集團有限公司提供建設前期策劃、設計管理、招標、采購管理、施工管理、工程監理和竣工驗收以及缺陷責任期二年內的服務管理，代表業主對工程項目依法建設，進行質量、安全、進度、投資、合同、信息和風險等管理和控制，使資源達到最佳配置，實現完美的建筑效果和使用功能。

2.1前期工作管理

我們根據基本建設程序及廣州市現行的管理規定，編制了《報建工作手冊》，并按報建工作流程制定了報建工作計劃，力求不漏掉任何一個環節。為提高報建工作效率，我們加強了與政府各有關行政主管部門的溝通，邀請各部門的專家、領導參加項目的設計方案討論、初步設計審查，讓各項報建工作的審批者提前對項目有基本的認識，同時也提前聽取他們的意見，避免走彎路，避免退案情況的發生。

2.2加強設計管理力度

引進先進的設計管理理念，充分發揮專業管理的優勢，項目管理部總部下設設計管理部，設計管理部建立信息管理平臺，及時對設計信息進行收集、匯總、分析，并及時做出反饋，對設計全過程進行管理。該平臺可通過網絡及時與業主、設計、監理、施工單位進行鏈接，實現了信息共享。

2.3嚴把投資控制管理

為了使項目初步設計概算不超出投資估算，施工圖預算不超出初步設計概算，項目管理部從方案設計、初步設計到施工圖設計的全過程均嚴格控制設計單位進行限額設計，確定標準、優化方案。運用價值工程的原理，在滿足功能和使用要求的前提下，不盲目追求豪華、高檔次，不盲目使用進口產品，盡可能使用國產材料、設備，減少投資，力求實現投資與功能效果的最佳配置。

2.4狠抓現場管理

項目管理部率先采用了項目建設場地統一規劃、統一建設、統一管理的管理模式，先對項目建設場地內的施工道路及排水管道、臨時施工水、電管線、臨時辦公、生活設施進行統一規劃設計，再通過公開招標選定施工單位進行施工，最后再通過公開招標選定一家物業管理單位對建設場地進行管理，使整個項目的文明施工、安全管理上了一個新臺階，而且降低了管理成本。

2.5完善項目檔案信息管理

項目管理部建立了工程檔案管理的信息化平臺，對各參建單位的檔案管理工作進行有效管控和糾偏，杜絕了工程資料與工程進度脫節的情況。同時項目管理部根據本項目的特點編制了項目竣工驗收工作方案，詳細列明辦理各項專業驗收的時間及所需的資料，并將資料的準備工作分解到具體的責任單位和個人，并不斷對資料的準備情況進行跟蹤、檢查和督促，實現了工程完工與各項專業驗收工作基本同步的目標。

2.6項目風險控制管理

項目管理部在工程前期報建策劃、設計管理、招標管理、合同管理、造價管理、施工全過程管理中，對影響項目實施的各類事件可能產生的重大風險，有針對性、預見性地提出風險評估報告報送業主，有效回避了建設過程中的各類風險，保證了項目建設的順利推進。

3項目代建過程中存在的問題及建議

3.1關于設計管理的建議

以現行《廣州市政府投資建設項目代建制管理試行辦法》中規定的代建費用的標準取費，代建單位難以承擔聘請高素質的設計專家的費用，難以為業主提供高標準的設計管理服務，代建單位所能做的設計管理工作主要側重于進度、造價控制和日常的設計協調工作，設計質量控制力度往往不大，但這項工作卻關系到投資控制質量控制及工期控制的成敗。

故根據我們多年來實踐的經驗，建議業主通過公開招標的形式擇優選擇一家設計監理咨詢單位，為業主及代建單位提供服務，主要的服務內容主要有設計質量、進度及造價控制以及法定的施工圖審查工作。根據項目的特點及專業技術的復雜程度，也可分專業聘請多家監理咨詢單位提供上述的服務。對特大型項目也可針對相應的專業分別公開招聘有實力的設計咨詢單位，由總設計咨詢單位統一管理。

3.2關于項目現場管理的建議

對于建設規模較大的項目而言，施工場地往往比較狹窄，參與項目建設的施工單位較多，施工總承包單位由于與其他業主單獨招標的專業施工單位沒有直接的合同關系，在現場管理上往往流于形式，缺乏管理力度，難以有效的調解各單位間的矛盾，另外由于施工總承包單位也承擔了施工任務，出于其自身利益考慮，在與其他單位發生爭端時，在責任界定方面難以做到公平、公正，故為加強項目現場文明施工、安全生產管理，總承包集團借鑒國際上先進的項目建設管理經驗，在第二少年宮項目做了嘗試，引入物業管理的理念，琶洲展館二期工程再次延用這一理念，對項目現場和總平面進行統一規劃、統一建設和統一管理，即在臨設建設上由代建單位統一進行設計，并通過招標選擇施工單位進行建設，再通過招標擇優選定一家物業管理公司對施工現場進行管理，該公司直接由代建單位指揮，有獨立的合同責任與義務，在施工人員出入管理、宿舍用電管理、公共辦公區域衛生管理等方面做了大量的工作，大大提高了臨時設施的使用效率，有效控制了工地現場盜竊事件的發生，也提高了整個工地的文明施工及安全生產的水平。采用上述方案所涉及的費用可在各施工單位的文明施工及安全生產措施費中的相關的工作內容費用中扣除。

3.3關于投資控制的建議

建設項目投資管理是項目管理服務的重要內容之一，項目投資管理的好壞，直接影響到項目的投資效益，影響到項目建設投資控制總目標的實現。建設項目投資控制的核心目標就是要將投資控制在經政府審批的初步設計概算內。初步設計概算的合理性和準確性顯得尤其重要。在以往一些工程項目的初步設計概算由于不結合實際未充分考慮各種不可預見因素的影響造成超概迫使項目中途因缺乏資金而停工，調概工作困難重重極大的拖延了工程的進度。

由于目前大部分的政府投資項目都是“三邊”工程，為避免上述情況的發生，在編制和審核工程概算的過程中，必須結合項目建設和市場客觀因素充分考慮如下情況：

1）概算編制應充分考慮項目的建設期間的通貨膨脹、貨幣匯率變動及材料、設備、施工機具和人工費用等市場因素。

2） 避免出現工程已開始施工，概算還未最終審批確定，違背了通過概算來指導施工圖設計、施工圖預算編制的原則，使得預算嚴重偏離概算。

3）充分考慮概算審批后，工程遲遲無法開工，導致概算要進行重大調整的風險。

3.4關于招標工作的建議

工程項目招標管理階段主要是從控制工期、確保工程質量、控制投資成本的目標出發，嚴格遵守國家《招標投標法》的規定，本著公開、公平、公正和誠信的原則，切實保障業主的權益，在業主的監督下，按照市場競爭機制擇優選擇承建及設備供應單位。

為了加快招標工作的順利推進，代建單位會在招標前將招標需要業主協助的相關工作內容告知業主，需要業主及時提供有關資料。同時在施工單位中標后，需業主協助代建單位與中標單位在中標通知書發出后盡快簽訂三方合同。

設備和材料采購在項目實施中具有舉足輕重的位置，是項目成敗的關鍵因素之一。對于甲供材料，代建單位會預先編制甲供材料設備的采購計劃，在采購計劃中代建單位將結合材料和設備的特點，提出有針對性的用戶需求并根據國家的有關規定明確材料設備的采購方式，如公開招標和邀請招標。在材料設備的采購的過程業主應加快采購計劃及實施過程中相關工作的確認和審批。使材料設備能按工程進度的要求供應，避免因材料設備不能及時供應而導致的工期延誤及其它經濟風險。

在招標過程中充分考慮以下風險因素：

1）針對項目特點，合理劃分標段。各個專業按照項目網絡總計劃的目標要求合理有序進場施工。

2）根據劃分的標段要求，編制合理的招標總控方案，盡量縮短招標周期。

3）綜合考慮施工圖預算、政府市場指導價及市場因素的影響，進行招標清單及投標限價的編制。

4）按照國家及省市政府的招標規定，科學合理的編制相關招標文件，選擇有實力的施工單位。

第8篇：城市展廳設計方案范文

關鍵詞：現代建筑、中式情結、隱性、顯性

Abstract: Ieoh Ming Pei is a master of architectural design in the universally acknowledged. Many of his works are more or less showed his Chinese complex. This article from the two aspects of implicit and explicit to this analysis and discussion.

Keywords: modern architecture, Chinese style complex, recessive, dominant

中圖分類號：TU文獻標識碼： A 文章編號：

貝聿銘是當今舉世公認的建筑設計大師，他的設計作品遍布世界。在不同的社會經濟、文化、風土人情的背景下，貝聿銘的建筑以其獨特的空間造型優雅地屹立當地，完美地體現了設計師的個性特點和建筑作品與場所的共融。

貝聿銘，1917年生于廣州，1927年隨全家遷到上海，1930年母親病逝，1932年后隨祖父貝理泰生活，1935年赴美學習建筑，之后一直生活、工作于美國。他的祖父貝理泰秉承儒家思想，經常會帶貝聿銘和他的弟弟、妹妹回蘇州，到他的私家花園——獅子林游玩。于是，青少年時代的貝聿銘既接觸到了上海的繁華與摩登，又有機會體味中國傳統文化的寧靜與深遠。這看似矛盾的兩個方面日后發展成為貝聿銘標志性的設計特色。他的建筑作品雖然一望而知是典型的現代建筑，但無論是建筑造型，還是空間組織，都浸透著濃重的中國傳統文化氣息。這種深沉的文化底蘊與貝聿銘在青少年時代受到的中國傳統文人式教化有著密切的關系，我們姑且稱之為他的設計作品中的中式情結。

這種中式情結體現在貝聿銘的建筑作品的很多方面，概括地說，我們可以分為隱性的和顯性的兩大類。

隱性的中式情結貫穿于貝聿銘的整個建筑設計生涯。在事業的初始階段，貝聿銘并沒有有意識的在設計作品中添加任何中式建筑的符號。準確地說，貝聿銘是在西方現代建筑教育體系下成長起來的建筑師。十余年的求學生涯中，他接觸到的都是西方現代建筑，他所接受的是格羅皮烏斯、密斯•凡•德•羅、柯布西耶等現代建筑運動的大師所倡導的建筑設計方法和理念。無論是建筑觀念、設計思路，還是運用的構造方式、建筑材料，貝聿銘都是完全西式的。但是，正如我們經常說的“飲水思源”，幼年時的經歷已經把中國傳統文化的特點深深地烙印在貝聿銘的心里。他的生活習慣、為人處世、待人接物都體現出隱忍、沉靜、樂觀、超然的中國文人氣質，舉手投足間自信而沉穩。這些性格特點自然而然地體現在貝聿銘的建筑設計中。他的建筑居中守正、泰然自若，大氣而不失輕靈，穩重而不失活潑，于鋼筋水泥中滲透出柔和的人文精神。另外，不同于大多數現代建筑師以建筑為唯一關注點的做法，貝聿銘致力于追求建筑與環境的融合，這種環境既是建筑用地周邊的自然環境和人工環境，也是大到整個城市的社會環境。在上世紀三十年代，現代建筑尚處于探索階段，建筑師們工作的重點主要是擺脫古典建筑的束縛，創造新的建筑形式，對于建筑的社會作用、環境影響等問題還很少考慮。貝聿銘這種宏觀地看建筑的做法，應該說和他所受的中國傳統的宇宙觀、價值觀的影響是有關的。儒、釋、道等思想流派大多主張天人合一、萬物共榮，世間一切皆有因果。建筑作為組成宏觀世界的一份子，和世間萬物都會發生聯系。在這樣的世界觀的引導下，貝聿銘非常重視建筑在城市中所處的位置以及建筑建成后與城市的關系。事實證明，這種做法是有前瞻性的，顯示出貝聿銘過人的觀察力和敏銳的視角。

1968年建造完成的美國紐約州錫拉丘斯市埃佛森藝術博物館是貝聿銘早期的代表作之一。建筑的主要空間是四組展廳，每組兩層，圍繞著一個兩層高的中庭風車狀排列，中庭內有一座旋轉樓梯。四組展廳在中庭的四角有廊子相連，使得博物館內的運動都圍繞著中庭展開。中庭如中國傳統民居中的庭院一樣，把各個空間聯系起來。旋轉樓梯如庭院中的樹一樣，是立體的風景。這種轉化是建筑功能的合理組合，也是貝聿銘耳濡目染的中國傳統建筑中的庭院由外而內的自然轉移。

為貝聿銘贏得1979年美國建筑師協會金獎的設計作品——美國國家美術館東館是一座端莊、大氣、簡潔的現代建筑設計精品。自這個作品開始，三角形成為貝聿銘標志性的設計手法。整個設計由一個等腰三角形和一個直角三角形組成。向公眾開放的展廳部分主要位于等腰三角形內，布置在一個巨大的中庭周邊。中庭內有縱橫穿插的天橋和平臺，它們猶如被提升到空中的中國園林中的游廊和小徑，在一座西方現代建筑中巧妙地呈現出曲徑通幽、步移景異、兩兩相望的空間體驗。這種東西方建筑空間的融會貫通是貝聿銘深厚的文化積淀的自然流淌，如蒙蒙細雨落于水面，不著一絲痕跡。

1969年，貝聿銘受邀設計一座規模龐大的高層辦公樓，建筑位于法國巴黎德方斯，即巴黎盧浮宮——協和廣場——星形廣場軸線的西端。貝聿銘及其事務所花費了大量的時間和精力研究巴黎和德方斯的空間對位關系，把要做的建筑置于城市規劃和城市景觀的大框架下進行研究和推敲。設計方案的重點在于人們在這條軸線的不同位置上看到的街景。貝聿銘認為新建筑不應該成為凱旋門等標志性的法國建筑的混亂背景。不難看出，這一做法和中國古典園林里的對景、框景的手法異曲同工，只是化有為無，順應現代化的城市環境而為之。雖然這一方案因為各種原因最終未能實施，但可以從中看出貝聿銘嫻熟地運用東西方的建筑做法，靈活解決現代建筑面臨的復雜問題的能力。

顯性的中式情結更多的出現在貝聿銘設計的亞洲國家的建筑作品中，尤其以在中國和日本的設計最為典型。這些設計項目需要在現代化和本國的建筑傳統之間取得平衡。不同于一些建筑師片面迎合民族建筑的做法，貝聿銘是以完全現代的建筑設計思路分析、組織建筑功能和空間的。但在空間氣氛的營造上，貝聿銘會調動體現本國特點的建筑元素加入其中，非常明顯的表現出建筑所處的地域特點，使傳統的建筑精神得以延續。

早期比較典型的這類設計當推1982年建成的中國北京的香山飯店。這是貝聿銘離開中國四十余年后回到祖國參與的一項建筑設計。香山飯店位于北京西北的香山公園內，自然景色得天獨厚。貝聿銘將中國傳統園林和民居的設計手法滲透到這座建筑的各個角落。旅館大門、入口門廳、中庭及主要庭院形成的軸線是中國傳統建筑中有代表性的軸線構圖的再現。但建筑主立面或平面布局并不拘謹地完全對稱，而是順應地勢和環境現狀，自由開闔，蜿蜒曲折，形成總體布局對稱、局部處理各異的建筑特色。層層疊疊的建筑之間形成豐富的對景關系，建筑與山、石、樹、木都成為景觀。建筑的屋頂沒有嫁接中國傳統的大屋頂，而是沿用了現代建筑標志性的平屋頂，但中庭上空折線形的采光玻璃頂棚還是不由讓人聯想到翼角如飛的中國古代建筑。貝聿銘非常深入地設計了香山飯店的各個細部，如墻面上的灰色線腳組成的裝飾圖案、室內菱形的側窗或海棠形的窗洞、室內外的各種燈具等等。這些細部有的脫胎于唐代木構建筑，有的溯源于中國古典園林，但在建筑師的調配之下，都和諧地共生于這座現代建筑之中。

貝聿銘在接受西方記者采訪的時候，曾經談到在設計香山飯店時對中國建筑的思考：“中國的建筑已經徹底走進了死胡同。建筑師無路可走。在這點上中國的建筑師們會同意我的看法。他們不能重返舊式的做法。廟宇和宮殿的時代不僅在經濟上使他們可望而不可及，而且在思想上不能為他們所接受。他們嘗試過蘇聯的方式，結果他們對那些按蘇聯方式建造的刻板建筑物深惡痛絕。現在他們試圖采納西方的方式。我擔心他們最終同樣會討厭我們的建筑……我希望盡淺薄之力報答生育我的那種文化，我希望能盡量幫助他們找到新方式……那將是一種能被全國各地的建筑師以多種途徑加以再現的方式。我認為，那是形成一種嶄新的中國本土建筑風格的唯一手段。這就是中國建筑復興的開端過程。”

香山飯店在建成之初并不被中國人所理解，直到上世紀九十年代，中國的建筑界人士開始認識到這一設計的獨特魅力。到本世紀初，無論是中國的建筑師、房地產業的從業人員，還是政府官員、平民百姓，都表達了要在現代建筑設計中體現出中國建筑特色的愿望和要求。我們可以看出貝聿銘在這一問題上的高瞻遠矚。他設計的香山飯店，以及后來的中國銀行總部、蘇州博物館，都成為探索現代建筑的中式做法的成功范例，包括貝聿銘在日本設計的美秀博物館，都啟發了眾多的中國本土建筑師對這一課題繼續研究和探索。

不管是隱性的還是顯性的，貝聿銘在他的建筑作品中都或多或少的流露出他的中式情結。他把對中國傳統文化的尊重和熱愛融匯于現代建筑設計之中，水融，大象無形。正如他所說的：“中國建筑的根可以是傳統的，而芽則應該是新芽，這也是中國建筑的希望所在。”

參考書目：

第9篇：城市展廳設計方案范文

85后追逐創業夢，要把創意賣個好價

2008年7月，重慶廣播電視大學傳媒藝術系的大二學生金操與龐海洋跟著視覺傳達研究中心的老師俞明搞暑期調研。金操發現，重慶的很多品牌設計公司生意都不錯，而且這些公司有的也只有十幾個人。“他們能做的，我們也可以做，我就是學設計的，可不可以也賣創意賺錢呢？”辦工作室的想法在他腦子里迅速醞釀。

同系裝潢專業的龐海洋與金操經常在一起合作，一聽金操的想法，早想創業的他非常贊同，兩人一拍即合。

但租場地的資金就首先讓出身在農村的金操和龐海洋犯了愁，兩人就向老師俞明求助，想讓他幫著出出主意。俞明吩咐他們只要負責找到新同事就行，房子的事情他來解決。

金操沒想到，有創業激情的人其實并不少，僅僅一周的時間，整個團隊的主創人員已全部確定下來，形成了七男三女的創作格局。工作室的成員各有所長：在大學生機器人比賽中認識的大三學長胡斌動手能力強；參加辯論賽認識的大三學姐嚴莎莎以口才見長；大一的學弟黃勇電腦玩得轉，軟件技術好；有在廣告公司打工經歷的丘斌以創意見長；中文系大三學生劉文則寫得一手好文章，擅長把握品牌的文化定位和人文精神。還有劉德海，擅長編程并曾獲得過微軟編程比賽大獎……他們抱團在一起，正好是一個設計公司完整的人員配備。

在俞明的協調下，學校答應把一間80多平方米的教室免費給他們用。有了“大本營”，就像有了自己“夢想”的家。一個月后，“根號二品牌設計坊”正式亮相。他們給自己“封官”：設計總監，策劃總監，行政總監……工作室10個人，人人是老板。

為了解決資金問題，大家輪流出去跑業務，拜訪客戶的腳步一分鐘也舍不得停下。在得知家庭連鎖洗衣店“衣能凈洗衣”要做企業形象設計時，很感興趣的金操直接找到這家企業，沒想到，出面接見他們的竟是企業總經理和七八個主管。大家圍著一張長條桌談事的時候，同往的負責文案的劉文手心一直在冒汗。

經過幾番詳細闡述，這家洗衣店老板最終拍板：“我不管你們公司是大還是小，只要設計出來的我們滿意，價格合適，我們就放心給你做。”這句話讓金操看到希望。

接下這筆單子后，每個人都格外珍惜這次挑戰。為了讓設計與眾不同，金操和同事們到洗衣店的市場一線了解和觀察消費者的購買行為，查閱了大量資料。最終他們拿出了兩套設計方案：在方案一中，他們將標識以水滴作為創意源點，把水滴組合成“衣”字，突出企業的屬性和獨特識別性；水滴呈花瓣樣的散開，象征著企業有著無限美好的前景。而在方案二中，他們結合洗衣店的根本屬性，創意性地將風干的衣服和衣字相結合，設計出的標識易于識別又內涵豐富。加班加點的付出，得到的回報是客戶的滿意。

抱團當老板，窮學生也能干大事業

用心的結果是, 每多走一步都是機遇。2010年，金操和龐海洋這些07級的學生即將畢業，學校承諾仍然讓他們免費使用這間教室。

2010年6月，重慶市政府出臺征求第八屆中國(重慶)國際園林博覽會吉祥物的公告，“根號二品牌設計坊”格外重視這個機會，仔細查看客戶的項目要求，苦苦思索：吉祥物要是重慶市整體精神的抽象體現，要有地域特色、還得反映出這個可愛的城市的面貌……終于，根據重慶別稱“山城”設計出了兩個可愛的吉祥物—珊珊和誠誠，選用重慶市市樹黃葛樹、市花山茶花作為設計要素，體現園林核心理念和重慶地域特色，兩個活潑可愛的卡通形象動態十足，象征人與自然和諧統一，彰顯本屆園博會主題—園林，讓城市更加美好！

2010年7月，第二屆西部國際動漫節將在重慶舉辦，在學校的支持下，根號二承擔下了本學校展廳的裝修方案。這是他們首次接下的大型展會項目，自5月10日接到參展通知，10個人就進入了非常狀態。先是吵架，七嘴八舌，直到確定下最讓人心悅誠服的方案。從學校湖里撈上來的鵝卵石，藝術學院用剩的廢紙箱，從學校附近撿的碎木塊，在他們手中，全部成為布展材料，營造出別具一格的視覺效果。

這次布展，這些窮孩子沒花多少錢，卻換來了10萬元的意向訂單。

接著，一個好消息傳來， 重慶市“刮起了”大力發展微企的政策“旋風”。2010年8月，工作室向有關部門提出申請；9月中旬，公司獲批成立，2010年9月底，“根號二品牌設計坊”變成了公司。10萬元注冊資金中，財政出了4萬，按照相關政策，他們還得到稅收減免和金融支持，3年內工商執照審驗費用全免。

創意空間，微企帶動創業潮

經過近3年的磨合，大家也逐漸達成了一個共識：抱團創業，就好比西天取經─善良執著的唐僧、精明強干的孫悟空、熱情率直的豬八戒、忠厚實干的沙和尚，一道歷經九九八十一難，最終西天取經成功。對于團隊而言，伙伴之間的團結協作至關重要，無論什么性格類型的成員，都可以憑借自己的獨特性格魅力，贏得團隊伙伴的支持。缺了誰，這“經”都取不到。

2011年，“根號二”半年的業績突破500萬元，純利潤50多萬元，令同行對這些“毛頭孩子”刮目相看。兩年多的時間，業務已經遍布深圳、東莞、北京、福建等地，客戶中不乏雀巢公司、上海采瑞化妝品有限公司等大型企業。

他們的成功也帶動了學校的學生的創業熱情，目前學校傳媒藝術系的影視動畫、環境藝術設計、裝潢藝術設計、產品造型設計、視覺傳達藝術設計和電視節目制作等6大專業已經有學生創建的公司和工作室31家。